 Фёдор Степанович Рокотов (1735? — 1808) – русский художник, один из лучших русских портретистов «века Просвещения».
Родился в селе Воронцово (ныне — в черте Москвы) в семье крепостных. Числился «вольнорождённым» и, возможно, был незаконным «хозяйским» ребёнком (сыном князя П. И. Репнина?), лишь приписанным к крестьянской семье.
При активном содействии графа Шувалова, известного мецената, покровителя просвещения и искусства в России, одного из основателей Академии художеств, который заметил талантливого юношу, Рокотова приняли в петербургскую Академию художеств, которую он успешно закончил.
Вся яркая творческая жизнь художника в дальнейшем была связана с Москвой. Именно здесь Рокотов нашёл наилучшее применение своему творческому дарованию. Созданный Рокотовым тип портрета — камерный интимный портрет — составляет целую эпоху в русской портретной живописи.
Он обладал редким даром, позволяющим мастерски передавать внутренний мир человека, его трепетность и теплоту. Его модели как бы выступают из мерцающего сумрака, черты лица слегка размыты, словно окутаны дымкой. Полотнам мастера присуще богатство оттенков тона, изысканные цветовые сочетания. Мягкие, приглушённые тона создают атмосферу интимности: в его портретах нет ничего показного, внешне эффектного. Художника привлекает внутренняя красота человека. По словам одного из современников, Рокотов с удивительным мастерством умел передавать не только «вид лица», но и «нежность сердца».
В начале своей творческой деятельности, несмотря на молодость, он пользовался широкой популярностью в кругах петербургской знати. Его часто приглашали ко двору.
В 1758 году он написал портрет великого князя Петра Фёдоровича (будущего Петра III). А через три года в Петергофе художнику позирует семилетний Павел Петрович, будущий император Павел I. Изображение на нём вписано во внутренний овал прямоугольного полотна. Портрет поражает своей жизненной непосредственностью: капризный, непоседливый мальчик представляется живым, а не позирующим. Между тем, портрет не лишён черт официальности и парадности: красный гвардейский мундир, голубая лента ордена Андрея Первозванного, отороченная горностаем мантия.
В эти годы желающих заказать портрет у художника становится много, приходится даже ждать своей очереди. Иметь портрет, написанный Рокотовым, было престижно.
Летом 1765 года Рокотов возводится в ранг академика.
Работы, написанные им в 60-е годы 18 века, отличаются своеобразием трактовки человеческой личности: в них всё более наблюдается правдивость портретных образов.
Так, например «Портрет Майкова» (1765). Майков в жизни был остроумным и находчивым человеком, с ним было приятно общаться. Известный поэт-сатирик и с портрета смотрит с выражением насмешливого превосходства. Травянисто-зеленый кафтан с красными отворотами и золотым шитьем, кружевное жабо написаны несколько небрежно, так как основное внимание художник сосредоточил на лице: оно чуть лукавое, немного одутловатое, глаза прищурены.
Подлинных вершин мастерства Рокотов достигает в ряде женских портретов.
«Портрет А.П. Струйской» (1772). Художник показал возвышенность образа молодой женщины. Её фигура на портрете кажется необычайно легкой и воздушной. Это произведение отличается особым живописным своеобразием. Неслучайно это произведение называют «Русской Джокондой». Поэтическая одухотворенность нежного лица, взгляд юных и печальных глаз, некая загадочность — всё это приковывает внимание, заставляет задуматься.
Женский портрет «Неизвестная в розовом платье» считается одним из шедевров Рокотова. Тончайшие градации розового — от насыщенного темноватого до тёплого светлого - создают эффект мерцания, трепетания тончайшей световоздушной среды, словно созвучной внутренним душевным движениям, скрытым непременной в портретах 18 века любезной улыбкой, просвечивающей в глубине взгляда. Этот образ исполнен особым лирическим очарованием.
«Портрет графини Санти» — удивительное произведение по тонкости передачи образа, по краскам, по сочетаниям оливковых и розовых тонов. Букет скромных полевых цветов вносит в этот образ особую изысканность.
Творчество Рокотова 1790-х годов противоречиво.
С одной стороны, он пишет, например, «Портрет княгини Е.Д. Волконской» (начало 1790-х) , «Портрет неизвестного» (начало 1790-х) и другие портреты, отличающиеся достаточно разработанным цветом и точностью в своих пластических решениях, но эмоционально приглушённые.
С другой стороны, появляются мягкие, нежные, по-рокотовски тонко проникнутые лиризмом портреты П.А. Воронцовой, колорит которых строится на контрасте всего двух цветов — оттенков чёрного (или тёмно-коричневого до черноты) и белого. Фактически цвет не играет в этих портретах почти никакой роли. Но именно скупые краски придают поздним рокотовским произведениям особое своеобразие и оригинальность.
В последний период жизни и творчества художник редко возвышается до восторженно-поэтического живописания своих женских моделей, ограничиваясь их обобщённой характеристикой.
В эти годы спрос на заказные портреты Рокотова значительно падает. Появляется много талантливых молодых художников, которые в большей мере отвечают новым вкусам.
На склоне лет мастер занимается педагогической деятельностью: у него появляется несколько учеников, но их имена (кроме Петра и Ивана Андреевых) неизвестны.
В старости художник, очевидно, уже не работал, во всяком случае, его произведения начала XIX века неизвестны. Он безвыездно и одиноко доживал свой век в Москве, в собственном доме на Воронцовской улице. Своей семьи у него не было, самыми близкими родственниками и наследниками являлись племянники.
Умер Фёдор Степанович Рокотов 12/25 декабря 1808 года и был похоронен в Новоспасском монастыре. Могила его затерялась, осталась лишь запись в монастырской кладбищенской книге.
|
